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New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

2017-08-28-Mount Robson-02

Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson. Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson.

Pile of corn seeds

Pile of corn seeds

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « ballpoint », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de surface. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "ballpoint", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation). French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « ballpoint », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de surface. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "ballpoint", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation)

Essa é uma recortagem! tratada de alguma foto dele que eu tirei aqui em casa... This is a post-produced crop! Mais/more: 1, 2, 3, 4, 5. Essa é uma recortagem! tratada de alguma foto dele que eu tirei aqui em casa... This is a post-produced crop! Mais/more: 1, 2, 3, 4, 5

Ear of wheat, pasta and wooden spoon

Ear of wheat, pasta and wooden spoon on white background

mais... de quel coté des barreaux nous trouvons-nous ?

Huile bleu outremer et blanc sur papier, 2006 - 2007. Huile bleu outremer et blanc sur papier, 2006 - 2007

Fresh maize with water droplets

Fresh maize with water droplets on a table

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

Corn

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

Cooking polenta on wood stove

Cooking the traditional polenta of Valtellina mountains, on wood stove. Cooking the traditional polenta of Valtellina mountains, on wood stove

Food Stripes

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned picture. (Sorry, it's a « Reverso » translation). French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned picture. (Sorry, it's a « Reverso » translation)

Farmer inspecting the barley

Farmer inspecting the barley

Fresh tasty vegetables

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French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation). French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation)

Ear of wheat, pasta and wooden spoon

Ear of wheat, pasta and wooden spoon on white background

French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation) L'album trace. French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation) L'album trace

Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation). French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation)

Corn

Polenta Ball

Corn

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

2017-08-28-Mount Robson-11

Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson. Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson.

Corn

French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation). French : Gouache noire sur papier photo, 2003. Contraintes de supports, formats, matériaux, procédés : Lignes parallèles au pinceau (le même pinceau pour toute la série – je l'ai gardé), la souplesse étant dans la quantité d'eau associée à la gouache noire, la vitesse d’exécution pour une ligne (le pinceau ne décollait la feuille qu'après l'avoir traversé de long en large ; le rythme, les saccades, les tremblements donnaient du jeu aux contraintes initiales) et le temps de séchage entre deux lignes parallèles juxtaposées. J'ai ensuite complété ce dispositif en ajoutant des empreintes façon monotype Le paysage, dans sa plus simple expression, est un jeu d'horizontales – comme le portrait est l'expression de la verticalité (le paysage et la ligne courbe seraient plutôt de l'ordre du féminin alors que le masculin serait dans le portrait et la ligne droite) Nous retrouvons le thème des « barreaux », que j'exploiterai vraiment en 2007 parce qu'il était devenu vital que je digère ma mise en examen... Barreaux déjà présents précédemment dans mon travail sur la « feuille » puis dans mes « rollerballs », enfin dans mes vidéos. Ces traits parallèles m'intéressent d'abord pour leur coté archaïque, de la naissance de l'écriture (décompte de bœufs) jusqu'aux graffitis sur les murs des prisons pour marquer le décompte des jours (autant de barreaux barrés en fin de semaine – c'est un aspect sur lequel je me suis penché dans la série des « marques » que j'ai amorcé -comme les « barreaux »- lors de ma mise en examen en 2006). M'intéresse aussi la multiplicité des interprétations possibles et leur réversibilité suivant le sens exposé, la forêt de bouleaux quand le support est exposé à la verticale devient une « marine » à l'horizontale. Ce travail, tout comme les autres, fait la part belle à ma grande névrose qui consiste à vouloir trouver le maximum dans le minimum, mais que je définis aussi comme une recherche de profondeur plutôt que de superficie. Une dernière précision : le papier photo donne une brillance argentée du plus bel effet qui n'est pas visible sur l'image scannée. English : Black gouache on photo paper, 2003. Constraints of supports, formats, materials, processes: lines parallel with the brush (the same brush for all the series - I kept it), the flexibility being in the quantity of water associated with the black gouache, the speed of execution for a line (the brush unstuck the sheet only having crossed it up and down; the rhythm, the jerks, the shivers was loosen something up to the initial constraints) and the time of drying between two lines parallel lines juxtaposed. Then I completed this device by adding imprints as "monotype" The landscape, in its simplest expression, is a game of horizontals - as the portrait is the expression of the verticality (the landscape and the curved line would be rather of the order of the feminine while the male would be in the portrait and the straight line) We find the theme of "bars", which I shall really run in 2007 because there had become vital that I digest my indictment... Already present Bars previously in my work on the "sheet" then in my "rollerballs", finally in my videos. These parallel lines interest me at first for their archaic quoted, of the birth of the writing up to graffiti on the walls of prisons to mark the discount of days (so many bars blocked at the end of week - it is an aspect over which I bent in the series of the "marks" that I began - as "bars" - during my indictment in 2006). Also interests me the multiplicity of the possible interpretations and their reversibility following the displayed sense, the forest of birches when the support is upright exposed becomes a "seascape" in the horizontal. This work, quite as the others, gives a good place to my big neurosis which consists in wanting to find the maximum in the minimum, but that I also define as a deep research rather that of surface. A last precision: the photo paper gives a silvery shine of the most beautiful effect which is not visible on the scanned image. (Sorry, it's a « Reverso » translation)

Two corn on cob

Two corn on cob

2017-08-28-Mount Robson-15

Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson. Le mont Robson (ou pic Robson) est le point culminant des Rocheuses canadiennes. Il est entièrement situé à l'intérieur du parc provincial du Mont Robson, en Colombie-Britannique. Le mont Robson est souvent assimilé au point culminant de la Colombie-Britannique, mais ce titre revient au mont Fairweather. Le mont Robson a été baptisé en 1915 par Colin Robertson, un employé de la compagnie de la Baie d'Hudson.

paysages éventuels (x8&#x29

Assemblage de 8 captures d'écran d'une vidéo filmant des reflets sur une rivière du haut Var (département français). Les plans séquences (plans fixes) sont superposés sur la table de montage (Adobe Premiere Elements 10), et pour chacun d'eux, une ou plusieurs couleurs sont enlevées, laissant voir des parties des séquences disposées dessous. Les captures d'écran (1920 x 1080) sont assemblées dans Gimp et Les contrastes locaux affinés avec les points de contrôle de Capture NX2. Le traitement se termine par du grain ajouté avec DXO Optics Pro 8 de manière à adoucir le rendu au format original. Ces captures d'écran sont prélevées d'un tirage plus contrasté de "Possibilités de paysages, 1er jet", qui lui est visible surYouTube : youtu.be/jQLmuqqxG4A Et ce travail avec les captures d"écran m'a amené à construire un 2ème film à partir du 1er en l'assemblant 4 fois avec le principe du miroir, mais en faisant démarrer chacun des 4 films avec 20 images de décalage sur le précédent : youtu.be/ZyxsyOu7OUQ. Assemblage de 8 captures d'écran d'une vidéo filmant des reflets sur une rivière du haut Var (département français). Les plans séquences (plans fixes) sont superposés sur la table de montage (Adobe Premiere Elements 10), et pour chacun d'eux, une ou plusieurs couleurs sont enlevées, laissant voir des parties des séquences disposées dessous. Les captures d'écran (1920 x 1080) sont assemblées dans Gimp et Les contrastes locaux affinés avec les points de contrôle de Capture NX2. Le traitement se termine par du grain ajouté avec DXO Optics Pro 8 de manière à adoucir le rendu au format original. Ces captures d'écran sont prélevées d'un tirage plus contrasté de "Possibilités de paysages, 1er jet", qui lui est visible surYouTube : youtu.be/jQLmuqqxG4A Et ce travail avec les captures d"écran m'a amené à construire un 2ème film à partir du 1er en l'assemblant 4 fois avec le principe du miroir, mais en faisant démarrer chacun des 4 films avec 20 images de décalage sur le précédent : youtu.be/ZyxsyOu7OUQ

Hotel à abeilles solitaires - Bees motel

Il existerait 865 espèces d'abeilles en France. Il y a des abeilles qui ont une vie sociale avec reine et ouvrières. Mais la plupart des abeilles sont solitaires (telle l'Osmie, la Xylocope violacée etc . . . ) Chaque femelle construit son propre nid avec une dizaine de cellules d'élevage : elle garnit chaque cellule de nourriture pour les jeunes, y pond un oeuf puis meurt avant l'apparition de la génération suivante. Ces abeilles solitaires peuvent être nombreuses à gîter dans un même lieu (comme ici dans cet espace construit pour elles) sans avoir de communication entre elles. Toutes les abeilles jouent un rôle important dans la pollinisation des plantes sauvages et cultivées, c'est pourquoi il est important de leurs laisser des espaces de reproduction. Il existerait 865 espèces d'abeilles en France. Il y a des abeilles qui ont une vie sociale avec reine et ouvrières. Mais la plupart des abeilles sont solitaires (telle l'Osmie, la Xylocope violacée etc . . . ) Chaque femelle construit son propre nid avec une dizaine de cellules d'élevage : elle garnit chaque cellule de nourriture pour les jeunes, y pond un oeuf puis meurt avant l'apparition de la génération suivante. Ces abeilles solitaires peuvent être nombreuses à gîter dans un même lieu (comme ici dans cet espace construit pour elles) sans avoir de communication entre elles. Toutes les abeilles jouent un rôle important dans la pollinisation des plantes sauvages et cultivées, c'est pourquoi il est important de leurs laisser des espaces de reproduction.

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computador com cracas

O computador mais próximo de onde eu estava, na praia de caburé, onde se chega de voadeira a partir de barreirinhas, onde se chega de carro a partir de sao luis, onde se chega de avião a partir de qualquer lugar. O computador mais próximo de onde eu estava, na praia de caburé, onde se chega de voadeira a partir de barreirinhas, onde se chega de carro a partir de sao luis, onde se chega de avião a partir de qualquer lugar.

Thanksgiving Day Icon Set

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

Tortilla maker, Mexico

Tortilla maker, Mexico

The traditional romanian bulz

The traditional romanian bulz

French rural landscape01

Green field. Green field

New Bentley Mulsanne

Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables. Le vaisseau amiral de Bentley gagne un restylage après six ans de carrière. Mais le style reste toujours aussi segmentant. La Continental GT, c'est pour les footballeurs et les nouveaux riches. Chez Bentley, le seul modèle à respecter la tradition des grandes limousines de la marque de Crewe, c'est la Mulsanne. Le modèle le plus cher et le plus exclusif de la gamme fait toujours l'impasse sur la transmission intégrale, le « petit » V8 4,0 litres ou les versions plus abordables.

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Steak in Pan with Chimney Fire

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