X22 U Free Stock Images

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"What's a... diet?&#x22

As you can see, Mr grumpy lagomorph here has taken some chubs, despite him running around like a mad man outside all day long. The vet said that it's the alfalfa pellets we give him, they are great for young bunnies but too caloric for adults. So Chewy is now on a strict diet of hay and greens!. As you can see, Mr grumpy lagomorph here has taken some chubs, despite him running around like a mad man outside all day long. The vet said that it's the alfalfa pellets we give him, they are great for young bunnies but too caloric for adults. So Chewy is now on a strict diet of hay and greens!

Swans from Blue Wonder

Here it is 12 ÂºC warm. I am feeding the swans here. Nonstop and each 5 min comes a Westgerman state observer and is taking pictures of me and my bike even. Then coming 4 Westgermans and one with red hairloss is throwing brutally stones to the swans and is hiting them and says: "The swans are so aggresively to all persons. Hahaha". The rest of his friedns are ugly. One woman is walking with them. A type in red jacket is persecuting me since 30 min and is watching back and forth. His car is parked in the near. That is not all and the boat driver comes again. If you feed the swans, he is driving here with full speed and makes waves that all the fodder is disappearing from the waterside and the swans can not find the fodder. Every time. And he is only there. If you would rent this, you would travel to other towns and not only here back and forth. Here it is 12 ÂºC warm. I am feeding the swans here. Nonstop and each 5 min comes a Westgerman state observer and is taking pictures of me and my bike even. Then coming 4 Westgermans and one with red hairloss is throwing brutally stones to the swans and is hiting them and says: "The swans are so aggresively to all persons. Hahaha". The rest of his friedns are ugly. One woman is walking with them. A type in red jacket is persecuting me since 30 min and is watching back and forth. His car is parked in the near. That is not all and the boat driver comes again. If you feed the swans, he is driving here with full speed and makes waves that all the fodder is disappearing from the waterside and the swans can not find the fodder. Every time. And he is only there. If you would rent this, you would travel to other towns and not only here back and forth.

Textile, Art, Painting, Religious Item

ÃÅ¡Ã‘â€“ÃÂ½ÃÂµÃ‘â€ Ã‘Å’ XVII Ã‘ÂÃ‘â€š. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ²Ã‘â€°ÃÂ¸ÃÂ½ÃÂ°. Ãâ€ÃÂ¾Ã‘Ë†ÃÂºÃÂ° ÃÂ»ÃÂ¸ÃÂ¿ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°, ÃÂ»ÃÂµÃÂ²ÃÂºÃÂ°Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂµÃÂ¼ÃÂ¿ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂ°, Ã‘â‚¬ÃÂ¸Ã‘â€šÃ‘Æ’ÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘ÂÃ‘â‚¬Ã‘â€“ÃÂ±ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂµ ÃÂ¿Ã‘â€“ÃÂ´ ÃÂ·ÃÂ¾ÃÂ»ÃÂ¾Ã‘â€šÃÂ¾. 100 Ã‘â€¦ 71 Ã‘â€¦ 5 (ÃÂ² ÃÂ¾ÃÂ±Ã‘â‚¬ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘â€“). Christ in the Winefat. Late 17th c. Kyivshchyna. Tempera, gold-tinted silvering, engraving on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÃÂÃÂ°Ã‘â€ Ã‘â€“ÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂ¹ Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ¹ ÃÂ¼Ã‘Æ’ÃÂ·ÃÂµÃÂ¹ ÃÂ£ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½ÃÂ¸. ÃÂÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ±ÃÂ¾ÃÂ¼. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ², "ÃÂÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃÂ°ÃÂ½Ã‘â€“Ã‘Â ÃÂÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°", 2003. ÃÅ¡Ã‘â€“ÃÂ½ÃÂµÃ‘â€ Ã‘Å’ XVII Ã‘ÂÃ‘â€š. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ²Ã‘â€°ÃÂ¸ÃÂ½ÃÂ°. Ãâ€ÃÂ¾Ã‘Ë†ÃÂºÃÂ° ÃÂ»ÃÂ¸ÃÂ¿ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°, ÃÂ»ÃÂµÃÂ²ÃÂºÃÂ°Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂµÃÂ¼ÃÂ¿ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂ°, Ã‘â‚¬ÃÂ¸Ã‘â€šÃ‘Æ’ÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘ÂÃ‘â‚¬Ã‘â€“ÃÂ±ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂµ ÃÂ¿Ã‘â€“ÃÂ´ ÃÂ·ÃÂ¾ÃÂ»ÃÂ¾Ã‘â€šÃÂ¾. 100 Ã‘â€¦ 71 Ã‘â€¦ 5 (ÃÂ² ÃÂ¾ÃÂ±Ã‘â‚¬ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘â€“). Christ in the Winefat. Late 17th c. Kyivshchyna. Tempera, gold-tinted silvering, engraving on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÃÂÃÂ°Ã‘â€ Ã‘â€“ÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂ¹ Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ¹ ÃÂ¼Ã‘Æ’ÃÂ·ÃÂµÃÂ¹ ÃÂ£ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½ÃÂ¸. ÃÂÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ±ÃÂ¾ÃÂ¼. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ², "ÃÂÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃÂ°ÃÂ½Ã‘â€“Ã‘Â ÃÂÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°", 2003.

Textile, Painting, Art, Religious Item

ÐŸÐµÑ€ÑˆÐ° Ð¿Ð¾Ð». XVIII ÑÑ‚. Ð¡Ð»Ð¾Ð±Ð¾Ð¶Ð°Ð½Ñ‰Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 97 Ñ… 62 Ñ… 3. The Dormition. First half of the 18th c. Sloboda Ukraine. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded lime-wood panel, carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. ÐŸÐµÑ€ÑˆÐ° Ð¿Ð¾Ð». XVIII ÑÑ‚. Ð¡Ð»Ð¾Ð±Ð¾Ð¶Ð°Ð½Ñ‰Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 97 Ñ… 62 Ñ… 3. The Dormition. First half of the 18th c. Sloboda Ukraine. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded lime-wood panel, carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003.

Black_Sea_ports_--_Odessa,_Sevastapol,_Novorrisk

One technique for carbon sequestration is to grow logs, and then sink then into the deep, anaerobic depths of the Black See. The "Black Pickle" is the name for this technique. One technique for carbon sequestration is to grow logs, and then sink then into the deep, anaerobic depths of the Black See. The "Black Pickle" is the name for this technique.

Not Impressed By Big Mountains

"Can we get ice cream now?". "Can we get ice cream now?"

Stormy Georgetown

From inside the "ivory towers.". From inside the "ivory towers."

Insect, Arthropod, Pollinator, Beehive

Ù…ØÙ…Ø¯Ù…Ø®ØªØ§Ø±ÛŒ Ø¯Ø± Ø¨Ø§Ø¨Ù Ø¹Ù…Ù„â€ŒÚ¯Ø±Ø§ÛŒÛŒ Ø¯Ø± Ø´Ø¹Ø±Ù #Ø´Ø§Ù…Ù„Ùˆ: "Ø²Ù†Ø¯Ú¯ÛŒ Ø¯Ø± Â«Ø¹Ù…Ù„Â» Ø®Ù„Ø§ØµÙ‡ Ù…ÛŒâ€ŒØ´ÙˆØ¯ Ø¨ÛŒØ±ÙˆÙ† Ø§Ø² Â«Ø¹Ù…Ù„Â» Ø²Ù†Ø¯Ú¯ÛŒÙ Ø´Ø§ÛŒØ³ØªÙ‡â€ŒØ§ÛŒ ÙˆØ¬ÙˆØ¯ Ù†Ø¯Ø§Ø±Ø¯.". Ù…ØÙ…Ø¯Ù…Ø®ØªØ§Ø±ÛŒ Ø¯Ø± Ø¨Ø§Ø¨Ù Ø¹Ù…Ù„â€ŒÚ¯Ø±Ø§ÛŒÛŒ Ø¯Ø± Ø´Ø¹Ø±Ù #Ø´Ø§Ù…Ù„Ùˆ: "Ø²Ù†Ø¯Ú¯ÛŒ Ø¯Ø± Â«Ø¹Ù…Ù„Â» Ø®Ù„Ø§ØµÙ‡ Ù…ÛŒâ€ŒØ´ÙˆØ¯ Ø¨ÛŒØ±ÙˆÙ† Ø§Ø² Â«Ø¹Ù…Ù„Â» Ø²Ù†Ø¯Ú¯ÛŒÙ Ø´Ø§ÛŒØ³ØªÙ‡â€ŒØ§ÛŒ ÙˆØ¬ÙˆØ¯ Ù†Ø¯Ø§Ø±Ø¯."

In the absence of barley, dandelions will have to do. "...as we walk in the fields of gold"

Sleeve, Art, Painting, Vintage Clothing

ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. Ð’Ð¾Ð»Ð¸Ð½ÑŒ. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 101 Ñ… 62 Ñ… 3. Saints Volodymyr, Borys and Glib. Late 17th c. Volyn. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded two-piece lime-wood panel, carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. Ð’Ð¾Ð»Ð¸Ð½ÑŒ. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 101 Ñ… 62 Ñ… 3. Saints Volodymyr, Borys and Glib. Late 17th c. Volyn. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded two-piece lime-wood panel, carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003.

I look strange when I'm not wearing my glasses. (for TOTW: "Perspective"). I look strange when I'm not wearing my glasses. (for TOTW: "Perspective")

Success cannot happen without failure. On the other hand, failure cannot happen with eventual success. It is said that Thomas Edison made over ten thousand attempts before succeeding to create a light bulb efficient enough to commercially produce (others invented light bulbs, although inefficient ones, before he did). Edison is quotes as stating "I have not failed 10,000 times. I have not failed once. I have succeeded in proving that those 10,000 ways will not work. When I have eliminated the ways that will not work, I will find the way that will work." I believe that I have found several dozen prototypes of the Cat in the Hat's, hat.

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200

"Le retour du troupeau", Jean-Francois Millet, vers 1863.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"I are real reggaeman&#x22

This is Bob Marley, Yes the real one! lol! He's another of the critters I am pet-sitting this summer. I giggled when they told me his name :). This is Bob Marley, Yes the real one! lol! He's another of the critters I am pet-sitting this summer. I giggled when they told me his name :)

An illumniated German powerbook keyboard spelling out the word "value".

2017/365/180 Start Learning about Stop Signs

I saw a county worker unscrewing the stop sign at my corner. When I asked what was up he explained they were replacing a lot of worn out stop signs. "It seemed ok to me" I said. He explained they determine by measuring a sign's reflectance. Never knew that. I saw a county worker unscrewing the stop sign at my corner. When I asked what was up he explained they were replacing a lot of worn out stop signs. "It seemed ok to me" I said. He explained they determine by measuring a sign's reflectance. Never knew that.

"Femme en priÃ¨re Ã Saint-Marc de Venise" (dÃ©tail), attribuÃ© Ã Ernest Meissonier.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200

"Do I see noms? Here I come!&#x22

Chewy outside. Chewy outside.

"Eu amava Como amava um sonhador Sem saber porquÃª" - Oswaldo Montenegro. "Eu amava Como amava um sonhador Sem saber porquÃª" - Oswaldo Montenegro

Enton in my Head

For TOTW - "Monsters in my Head". For TOTW - "Monsters in my Head".

Sometimes you wish a lens could see things like the human eye. Why not go the other way around, use a lens for your eye? (for TOTW: "Face Art"). Sometimes you wish a lens could see things like the human eye. Why not go the other way around, use a lens for your eye? (for TOTW: "Face Art")

Daisy. Photo I dedicated to Public Domain, "CC0" :). Daisy. Photo I dedicated to Public Domain, "CC0" :)

Tute Marques Fotografia - Tin Machado "Gentleman&#x22

Tute Marques Fotografia - EspaÃ±a. Tute Marques Fotografia - EspaÃ±a

Monaco - Japanese garden

An explosion of nature inside the "jardin japonais". An explosion of nature inside the "jardin japonais"

Textile, Art, Painting, Wall

ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. ÐšÐ¸Ñ—Ð². Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 124 Ñ… 147 Ñ… 2,5. The Last Judgement. Late 17th c. Kyiv. Oil, tempera on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. ÐšÐ¸Ñ—Ð². Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 124 Ñ… 147 Ñ… 2,5. The Last Judgement. Late 17th c. Kyiv. Oil, tempera on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003.

"Une fÃªte Ã Genazzano" (dÃ©tail), Oswald Achenbach, vers 1865.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 2004. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 2004

Textile, Painting, Art, Wall

ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. Ð’Ð¾Ð»Ð¸Ð½ÑŒ. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° ÐºÐ¾Ð¼Ð±Ñ–Ð½Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð° (Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, ÑÐ»Ð¸Ð½Ð¾Ð²Ð°), Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°, Ñ€Ð¸Ñ‚ÑƒÐ²Ð°Ð½Ð½Ñ, ÑÑ€Ñ–Ð±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ. Ð’ Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¼Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ–: 117 Ñ… 74 Ñ… 4,5. The Exaltation of the Holy Cross. Late 17th c. Volyn. Tempera, engraving, gilding, silvering on gesso-grounded two-piece combined panel (lime-wood and fir-wood). ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. ÐšÑ–Ð½ÐµÑ†ÑŒ XVII ÑÑ‚. Ð’Ð¾Ð»Ð¸Ð½ÑŒ. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° ÐºÐ¾Ð¼Ð±Ñ–Ð½Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð° (Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, ÑÐ»Ð¸Ð½Ð¾Ð²Ð°), Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°, Ñ€Ð¸Ñ‚ÑƒÐ²Ð°Ð½Ð½Ñ, ÑÑ€Ñ–Ð±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ. Ð’ Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¼Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ–: 117 Ñ… 74 Ñ… 4,5. The Exaltation of the Holy Cross. Late 17th c. Volyn. Tempera, engraving, gilding, silvering on gesso-grounded two-piece combined panel (lime-wood and fir-wood). ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003.

"Moutons au pÃ¢turage", Charles Emile Jacque, 1871.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200

"Une fÃªte Ã Genazzano", Oswald Achenbach, vers 1865.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

Textile, Art, Painting, Paint

1729. ÐšÐ¸Ñ—Ð². Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 118 Ñ… 32 Ñ… 3,5. The Nativity. 1729. Kyiv. Oil, gilding on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. 1729. ÐšÐ¸Ñ—Ð². Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 118 Ñ… 32 Ñ… 3,5. The Nativity. 1729. Kyiv. Oil, gilding on gesso-grounded three-piece lime-wood panel. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003.

"Fouilles Ã PompÃ©i", Edouard Sain, 1865.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"I can SMELL the food but I can't SEE it!&#x22

Confused Brownie :). Confused Brownie :)

"I always thought good photos were like good jokes. If you have to explain it, it just isnâ€™t that good.". "I always thought good photos were like good jokes. If you have to explain it, it just isnâ€™t that good."

Human Body, Textile, Temple, Art

ÐžÑÑ‚Ð°Ð½Ð½Ñ Ñ‡Ð²ÐµÑ€Ñ‚ÑŒ XVI ÑÑ‚. Ð“Ð°Ð»Ð¸Ñ‡Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, ÑÑ€Ñ–Ð±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ñ‚Ð¸ÑÐ½ÐµÐ½Ð½Ñ Ð½Ð° Ð¿Ð¾Ð»ÑÑ…. 42 Ñ… 32 Ñ… 2. The Nativity. Last quarter of the 16th c. Galychyna. Tempera, silvering on gesso-grounded canvas pasted to hollowed lime-wood panel, border stamping. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. ÐžÑÑ‚Ð°Ð½Ð½Ñ Ñ‡Ð²ÐµÑ€Ñ‚ÑŒ XVI ÑÑ‚. Ð“Ð°Ð»Ð¸Ñ‡Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, ÑÑ€Ñ–Ð±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ñ‚Ð¸ÑÐ½ÐµÐ½Ð½Ñ Ð½Ð° Ð¿Ð¾Ð»ÑÑ…. 42 Ñ… 32 Ñ… 2. The Nativity. Last quarter of the 16th c. Galychyna. Tempera, silvering on gesso-grounded canvas pasted to hollowed lime-wood panel, border stamping. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003

"Femme en priÃ¨re Ã Saint-Marc de Venise", attribuÃ© Ã Ernest Meissonier.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

"From industrial capitalism to cognitive capitalism" (detail) - Art Intervention by Francisco Arlindo Alves |

"Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200. "Do Capitalismo Industrial ao Capitalismo Cognitivo" foi uma intervenÃ§Ã£o produzida pelos designers Francisco Arlindo Alves e Rodrigo Silveira para o SESC RibeirÃ£o Preto em 2010, num painel de 1,60 metros de altura e 7,40 de largura. Com a utilizaÃ§Ã£o da tÃ©cnica halftone, as imagens sÃ£o decompostas em uma infinidade de pontos que sÃ£o substituÃdos por Ãcones. Os variados tipos de interconexÃµes e configuraÃ§Ãµes entre Ãcones e as imagens como um todo buscam representar imageticamente as conceituaÃ§Ãµes descritas por autores como Giuseppe Cocco, Gilvan Vilarim (2009)* e Antonio Negri (2004)** que relatam uma reorganizaÃ§Ã£o do mundo produtivo resultante que consiste na passagem de um capitalismo industrial para um capitalismo cognitivo. Site: www.arlifrancis.org/do-capitalismo-industrial-ao-capitali... AUTORES: Francisco Arlindo Alves Ã© mestre em design. Tem exibido trabalhos de arte e tecnologia em exposiÃ§Ãµes como o Media Art Friesland (Holanda), a WEB3DART no Web3D Symposium (Inglaterra) e o FILE - Electronic Language International Festival (SÃ£o Paulo). Rodrigo Silveira Ã© designer grÃ¡fico. Foi premiado na Bienal de Design GrÃ¡fico e PrÃªmio Abril de Jornalismo e teve trabalhos publicados em coletÃ¢neas das editoras alemÃ£s Taschen e Die Gestalten. Ã‰ um dos criadores do coletivo Instituto. REFERÃŠNCIAS: *COCCO, Giuseppe; VILARIM, Gilvan de Oliveira. Trabalho imaterial e produÃ§Ã£o de software no capitalismo cognitivo. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v. 5, n. 2, p. 173-190, set. 2009. NEGRI, Antonio. Cinco liÃ§Ãµes sobre impÃ©rio. TraduÃ§Ã£o: Alba Olmi. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. SANTAELLA, Lucia. O papel da iconicidade da lÃngua na literatura. In SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 7, n. 14, p. 128-136, 1Âº sem. 200

"Une fÃªte Ã Genazzano" (dÃ©tail), Oswald Achenbach, vers 1865.

MusÃ©e d'Orsay, Paris. MusÃ©e d'Orsay, Paris.

Human Body, Paint, Textile, Art

1680-1685. Ð¡Ð»Ð¾Ð±Ð¾Ð¶Ð°Ð½Ñ‰Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 102 Ñ… 41. Saint Anne. 1680-1685. Sloboda Ukraine. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded two-piece lime-wood panel. carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003. 1680-1685. Ð¡Ð»Ð¾Ð±Ð¾Ð¶Ð°Ð½Ñ‰Ð¸Ð½Ð°. Ð”Ð¾ÑˆÐºÐ° Ð»Ð¸Ð¿Ð¾Ð²Ð°, Ð»ÐµÐ²ÐºÐ°Ñ, Ð¾Ð»Ñ–Ñ, Ñ‚ÐµÐ¼Ð¿ÐµÑ€Ð°, Ñ€Ñ–Ð·ÑŒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ, Ð¿Ð¾Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ð°. 102 Ñ… 41. Saint Anne. 1680-1685. Sloboda Ukraine. Tempera, oil, gilding on gesso-grounded two-piece lime-wood panel. carving. ÐÐ°Ñ†Ñ–Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¸Ð¹ Ñ…ÑƒÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ñ–Ð¹ Ð¼ÑƒÐ·ÐµÐ¹ Ð£ÐºÑ€Ð°Ñ—Ð½Ð¸. ÐÐ»ÑŒÐ±Ð¾Ð¼. ÐšÐ¸Ñ—Ð², "ÐÑ€Ñ‚Ð°Ð½Ñ–Ñ ÐÐ¾Ð²Ð°", 2003

Beard, Textile, Painting, Art

ÃÅ¾Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂ°ÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â Ã‘â€¡ÃÂ²ÃÂµÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃ‘Å’ XVI Ã‘ÂÃ‘â€š. Ãâ€œÃÂ°ÃÂ»ÃÂ¸Ã‘â€¡ÃÂ¸ÃÂ½ÃÂ°. Ãâ€ÃÂ¾Ã‘Ë†ÃÂºÃÂ° ÃÂ»ÃÂ¸ÃÂ¿ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°, ÃÂ»ÃÂµÃÂ²ÃÂºÃÂ°Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂµÃÂ¼ÃÂ¿ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂ°, Ã‘â€šÃÂ¸Ã‘ÂÃÂ½ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘ÂÃ‘â‚¬Ã‘â€“ÃÂ±ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â. 51 Ã‘â€¦ 79 Ã‘â€¦ 3. The Vernicle. Last quarter of the 16th c. Galychyna. Tempera, silvering on gesso-grounded two-piece hollowed lime-wood panel, stamping. ÃÂÃÂ°Ã‘â€ Ã‘â€“ÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂ¹ Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ¹ ÃÂ¼Ã‘Æ’ÃÂ·ÃÂµÃÂ¹ ÃÂ£ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½ÃÂ¸. ÃÂÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ±ÃÂ¾ÃÂ¼. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ², "ÃÂÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃÂ°ÃÂ½Ã‘â€“Ã‘Â ÃÂÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°", 2003. Ãâ€ºÃÂµÃÂ² ÃÂ¡ÃÂºÃÂ¾ÃÂ¿, Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂº, ÃÂ¼ÃÂ¸Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂµÃ‘â€ Ã‘â€šÃÂ²ÃÂ¾ÃÂ·ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ²ÃÂµÃ‘â€ Ã‘Å’, Ã‘â‚¬ÃÂµÃ‘ÂÃ‘â€šÃÂ°ÃÂ²Ã‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€šÃÂ¾Ã‘â‚¬ Ã‘â€šÃÂ° ÃÂ´ÃÂ¾Ã‘ÂÃÂ»Ã‘â€“ÃÂ´ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂº Ã‘Æ’ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½Ã‘ÂÃ‘Å’ÃÂºÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ Ã‘â€“ÃÂºÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¾ÃÂ¿ÃÂ¸Ã‘ÂÃ‘Æ’, ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ·ÃÂ¸ÃÂ²ÃÂ°Ã‘â€ ÃÂ°ÃÂ²Ã‘â€šÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ¾ÃÂ¼ Ã‘â€ Ã‘â€“Ã‘â€Ã‘â€” Ã‘â€“ÃÂºÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¸ ÃÂ¤ÃÂµÃÂ´Ã‘Æ’Ã‘ÂÃÂºÃÂ°, ÃÂ¼ÃÂ°ÃÂ»Ã‘ÂÃ‘â‚¬ÃÂ° ÃÂ· ÃÂ¡ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ±ÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ°. ÃÂ¡ÃÂºÃÂ¾ÃÂ¿ Ãâ€º.ÃÂ. ÃÅ“ÃÂ°ÃÂ¹Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂµÃ‘â‚¬ ÃÂ¼Ã‘â€“ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ°Ã‘â€šÃ‘Å½Ã‘â‚¬ ÃÅ¸ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂµÃ‘ÂÃÂ¾ÃÂ¿ÃÂ½ÃÂ¸Ã‘â€ Ã‘Å’ÃÂºÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ Ãâ€žÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂ³ÃÂµÃÂ»Ã‘â€“Ã‘Â - ÃÂ¤ÃÂµÃÂ´Ã‘Æ’Ã‘ÂÃÂºÃÂ¾, ÃÂ¼ÃÂ°ÃÂ»Ã‘ÂÃ‘â‚¬ ÃÂ·Ã‘â€“ ÃÂ¡ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ±ÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ°. - Ãâ€Ã‘â‚¬ÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ÃÂ±ÃÂ¸Ã‘â€¡: ÃÅ¡ÃÂ¾ÃÂ»ÃÂ¾, 2011. - Ã‘Â. 25. ÃÅ¾Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂ°ÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â Ã‘â€¡ÃÂ²ÃÂµÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃ‘Å’ XVI Ã‘ÂÃ‘â€š. Ãâ€œÃÂ°ÃÂ»ÃÂ¸Ã‘â€¡ÃÂ¸ÃÂ½ÃÂ°. Ãâ€ÃÂ¾Ã‘Ë†ÃÂºÃÂ° ÃÂ»ÃÂ¸ÃÂ¿ÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°, ÃÂ»ÃÂµÃÂ²ÃÂºÃÂ°Ã‘Â, Ã‘â€šÃÂµÃÂ¼ÃÂ¿ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂ°, Ã‘â€šÃÂ¸Ã‘ÂÃÂ½ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â, Ã‘ÂÃ‘â‚¬Ã‘â€“ÃÂ±ÃÂ»ÃÂµÃÂ½ÃÂ½Ã‘Â. 51 Ã‘â€¦ 79 Ã‘â€¦ 3. The Vernicle. Last quarter of the 16th c. Galychyna. Tempera, silvering on gesso-grounded two-piece hollowed lime-wood panel, stamping. ÃÂÃÂ°Ã‘â€ Ã‘â€“ÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂ¹ Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ¹ ÃÂ¼Ã‘Æ’ÃÂ·ÃÂµÃÂ¹ ÃÂ£ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½ÃÂ¸. ÃÂÃÂ»Ã‘Å’ÃÂ±ÃÂ¾ÃÂ¼. ÃÅ¡ÃÂ¸Ã‘â€”ÃÂ², "ÃÂÃ‘â‚¬Ã‘â€šÃÂ°ÃÂ½Ã‘â€“Ã‘Â ÃÂÃÂ¾ÃÂ²ÃÂ°", 2003. Ãâ€ºÃÂµÃÂ² ÃÂ¡ÃÂºÃÂ¾ÃÂ¿, Ã‘â€¦Ã‘Æ’ÃÂ´ÃÂ¾ÃÂ¶ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂº, ÃÂ¼ÃÂ¸Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂµÃ‘â€ Ã‘â€šÃÂ²ÃÂ¾ÃÂ·ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ²ÃÂµÃ‘â€ Ã‘Å’, Ã‘â‚¬ÃÂµÃ‘ÂÃ‘â€šÃÂ°ÃÂ²Ã‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€šÃÂ¾Ã‘â‚¬ Ã‘â€šÃÂ° ÃÂ´ÃÂ¾Ã‘ÂÃÂ»Ã‘â€“ÃÂ´ÃÂ½ÃÂ¸ÃÂº Ã‘Æ’ÃÂºÃ‘â‚¬ÃÂ°Ã‘â€”ÃÂ½Ã‘ÂÃ‘Å’ÃÂºÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ Ã‘â€“ÃÂºÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¾ÃÂ¿ÃÂ¸Ã‘ÂÃ‘Æ’, ÃÂ½ÃÂ°ÃÂ·ÃÂ¸ÃÂ²ÃÂ°Ã‘â€ ÃÂ°ÃÂ²Ã‘â€šÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ¾ÃÂ¼ Ã‘â€ Ã‘â€“Ã‘â€Ã‘â€” Ã‘â€“ÃÂºÃÂ¾ÃÂ½ÃÂ¸ ÃÂ¤ÃÂµÃÂ´Ã‘Æ’Ã‘ÂÃÂºÃÂ°, ÃÂ¼ÃÂ°ÃÂ»Ã‘ÂÃ‘â‚¬ÃÂ° ÃÂ· ÃÂ¡ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ±ÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ°. ÃÂ¡ÃÂºÃÂ¾ÃÂ¿ Ãâ€º.ÃÂ. ÃÅ“ÃÂ°ÃÂ¹Ã‘ÂÃ‘â€šÃÂµÃ‘â‚¬ ÃÂ¼Ã‘â€“ÃÂ½Ã‘â€“ÃÂ°Ã‘â€šÃ‘Å½Ã‘â‚¬ ÃÅ¸ÃÂµÃ‘â‚¬ÃÂµÃ‘ÂÃÂ¾ÃÂ¿ÃÂ½ÃÂ¸Ã‘â€ Ã‘Å’ÃÂºÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ Ãâ€žÃÂ²ÃÂ°ÃÂ½ÃÂ³ÃÂµÃÂ»Ã‘â€“Ã‘Â - ÃÂ¤ÃÂµÃÂ´Ã‘Æ’Ã‘ÂÃÂºÃÂ¾, ÃÂ¼ÃÂ°ÃÂ»Ã‘ÂÃ‘â‚¬ ÃÂ·Ã‘â€“ ÃÂ¡ÃÂ°ÃÂ¼ÃÂ±ÃÂ¾Ã‘â‚¬ÃÂ°. - Ãâ€Ã‘â‚¬ÃÂ¾ÃÂ³ÃÂ¾ÃÂ±ÃÂ¸Ã‘â€¡: ÃÅ¡ÃÂ¾ÃÂ»ÃÂ¾, 2011. - Ã‘Â. 25.

Remote-controlled self portrait. (for TOTW: "Perspective"). Remote-controlled self portrait. (for TOTW: "Perspective")

Black, Black-and-white, Grey, Style

"La fÃ©e Ã©lectricitÃ© " Raoul DUFY - MAM ville de Paris - Paris Copyright Â© 2015 by jlsfly Don't use and don't link this image on websites, blogs or other media without my explicit permission. All rights reserved. "La fÃ©e Ã©lectricitÃ© " Raoul DUFY - MAM ville de Paris - Paris Copyright Â© 2015 by jlsfly Don't use and don't link this image on websites, blogs or other media without my explicit permission. All rights reserved

Cattedrale di Manila, Esposizione dell'icona di San Cesario diacono

Exposition of the icon "Saint Cesario deacon and martyr" Manila Metropolitan Cathedral - Baptistery St. John the Baptist. In the picture is Fr. Reginald Malicdem rector of the Manila Cathedral, and Fr. Kali Llamado vice rector. Exposition of the icon "Saint Cesario deacon and martyr" Manila Metropolitan Cathedral - Baptistery St. John the Baptist. In the picture is Fr. Reginald Malicdem rector of the Manila Cathedral, and Fr. Kali Llamado vice rector

Pigs posing for the picture. :). Pigs posing for the picture. :)

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